Escaleras borrascosas

Escaleras borrascosas

José Luis Raya Pérez

 

Después de releer la mágica novela de Emily Brontë, recordé la grandiosa y humilde obra teatral de Buero Vallejo. No he podido resistirme a realizar una comparativa por sus consistentes afinidades.

Entre Cumbres borrascosas e Historia de una escalera existe, a pesar de sus evidentes diferencias de contexto y estilo, una conexión profunda que tiene que ver con la frustración de los deseos humanos frente a las limitaciones sociales. La novela de Emily Brontë nos sitúa en un paisaje salvaje, casi elemental, donde las pasiones parecen formar parte de la naturaleza misma; la obra de Antonio Buero Vallejo, en cambio, encierra a sus personajes en un espacio cotidiano y limitado. Sin embargo, ambas coinciden en mostrar cómo la vida puede convertirse en una forma de condena silenciosa: la de no poder ser plenamente lo que uno desea.

El amor ocupa un lugar central en las dos obras, pero su tratamiento difiere de manera significativa. En Cumbres borrascosas, la relación entre Heathcliff y Catalina adquiere una dimensión casi absoluta, como si se tratara de una fuerza inevitable y destructiva a la vez. Es un amor que desborda cualquier norma y que, precisamente por eso, termina siendo trágico. En Historia de una escalera, por el contrario, los afectos son más frágiles y reconocibles: relaciones marcadas por la indecisión, el miedo o la precariedad. Desde una lectura personal, esto hace que la obra de Buero resulte especialmente dolorosa, porque no hay en ella grandeza romántica, sino una sensación persistente de oportunidades perdidas. El peso de la clase social es otro de los ejes que articulan ambas obras. Catalina no elige a Heathcliff porque su posición no se lo permite, mientras que los personajes de la escalera parecen incapaces de ascender en un sistema que los mantiene inmóviles. No obstante, el enfoque es distinto. En Brontë, la cuestión social actúa como detonante de un conflicto íntimo, mientras que en Buero constituye el núcleo mismo de la tragedia. La escalera se convierte así en un símbolo poderoso del estancamiento colectivo, una metáfora que, en mi opinión, resulta más explícita y crítica que la propuesta de la novela inglesa, más guiada por la intensidad emocional que por la denuncia social directa.

Ambas obras comparten también una estructura generacional que refuerza la idea de repetición. Los errores, las frustraciones y los deseos incumplidos no desaparecen, sino que se transmiten a los hijos. Sin embargo, el desenlace de este ciclo es diferente en cada caso. En Cumbres borrascosas, la segunda generación introduce una tenue posibilidad de reconciliación y cambio, como si el tiempo ofreciera una oportunidad de redención. En Historia de una escalera, en cambio, el ciclo parece cerrarse sobre sí mismo con una dureza casi implacable. Personalmente, percibo aquí una diferencia clave: Brontë deja un resquicio para la esperanza, mientras que Buero presenta una visión más amarga y determinista.

El espacio en el que se desarrollan ambas historias refuerza estas diferencias. Los páramos abiertos y violentos de la novela inglesa simbolizan la intensidad emocional y la libertad, pero también el desorden y la destrucción. La escalera, por su parte, es un espacio cerrado, repetitivo, casi asfixiante, que refleja la imposibilidad de escapar de una vida limitada. Esta oposición entre lo abierto y lo cerrado condiciona el tono de cada obra: una se mueve en el exceso, la otra en la contención. Si hubiera que sintetizar esta impresión, podría decirse que Brontë escribe desde la tormenta, mientras que Buero lo hace desde el aire viciado de un lugar donde nada cambia. También los personajes responden a lógicas distintas. Heathcliff se aproxima a una figura casi mítica, dominada por pasiones extremas que lo convierten en algo más que un personaje realista. Los habitantes de la escalera, en cambio, son profundamente cotidianos, reconocibles en su mediocridad y en sus limitaciones. Esto genera formas distintas de identificación: la novela fascina por su intensidad, mientras que la obra teatral incomoda por su cercanía. En mi opinión, esta cercanía hace que el impacto de Buero sea más persistente, porque obliga al lector o espectador a reconocerse en esas vidas que no logran avanzar.

En conjunto, ambas obras ofrecen dos formas complementarias de tragedia. Cumbres borrascosas representa la tragedia del exceso, de las pasiones que arrasan con todo; Historia de una escalera, la tragedia de la carencia, de las vidas que nunca llegan a desplegarse plenamente. Leídas en paralelo, permiten comprender que la infelicidad humana puede surgir tanto de la intensidad desbordada como de la renuncia silenciosa. Y quizá ahí reside su valor más profundo: en mostrarnos que, ya sea en medio de la tormenta o en la quietud de una escalera, el ser humano sigue enfrentándose a sus mismos límites y miedos.